書摘
身份蛻變｜70年代港劇中盡顯將帥風範的女強人
1977年，媒介人施養德把《家變》的劇情變成真實，創辦劇中人洛琳主理的《清秀雜誌》，創刊號找來飾演該角色的汪明荃接受封面專訪。問及何以能傳神演繹該角，阿姐豪言：「我就是洛琳！」
《家變》催生洛琳一角，翻起「女強人」旋風，揭示女性在職場及社會獨當一面的新形象。乘此女強人浪潮，半年後推出的長劇取名《強人》，劇中的女性「強人」由李司棋肩擔，造型束以爽朗短髮，男風陣陣。猶記早期公告的角色名字是「若男」，後易名若楠，豈止「恍若男子」，更要超出於「男」。
身份蛻變 將帥風範
無線的電視通達社群，節目亦回應社會演進。劇集聚焦女性出頭的漂亮勝仗，當時縱非普遍存在於各行業，電視台本身倒可見一斑。《家變》的幕後班底，由葉潔馨、梁淑怡監製，編劇組亦以女性較多，如陳韻文、譚嬣、陳方、杜良媞等，戲裏戲外盡展半邊天實力。
拉闊一點看，除上述兩位監製，期間電視業界的管理層不乏女將如張敏儀、吳慧萍、黃筑筠、孫郁標、雲影畦等。電視在當時屬新興媒體，吸納新世代人員，建立嶄新的管治理念，營造破格的職場文化，相較傳統的企業，女性有較大的發展空間。1977年，麗的電視首度攝製長劇《電視人》，就是講述李司棋飾演的回流精英，涉足電視業圖大展拳腳的經歷，折射當時業界的實況。
從工種論，香港的影像製作於上世紀初已啟步，電影業向是男性主導，除了演員，幕後製作崗位鮮見女性蹤影。1979年，麗的推出長劇《奇女子》，幕後女將包括編導梅小青、王心慰，還有製作統籌李艷芳，幾位都是業界中堅，及後過檔TVB。九十年代初筆者任職該台，曾為梅、李監製的劇集編寫劇本。
女性一直是影視作品的主要觀眾群，通過女角引發觀眾共鳴相當奏效，隨着社會生態環境轉變，作品中的「女強人」角色亦突破套路，在種種恩怨情仇的跌宕起落中，轉守為攻，盡展才華：她們事業有成，《家變》的洛琳長袖善舞，日理萬機；領導力強，《強人》的若楠率香門女將迎戰宿敵雷家男眾。兩女角均為庶室所出，備受鄙夷，卻以反擊之姿執掌帥印，力挽狂瀾。
傳統社會的男尊女卑成見，涉及複雜的文化底蘊。女子被界定主內，缺經濟能力，備受制約。當代社會女性身份的蛻變，最顯眼莫過於在各職場領域突圍，財政獨立自主，社會地位提升。影劇作品所塑造的女性角色，亦在職業設定及細節上悉心落墨，反映當代氣息。
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《家變》催生洛琳一角，翻起「女強人」旋風，揭示女性在職場及社會獨當一面的新形象。乘此女強人浪潮，半年後推出的長劇取名《強人》，劇中的女性「強人」由李司棋肩擔，造型束以爽朗短髮，男風陣陣。猶記早期公告的角色名字是「若男」，後易名若楠，豈止「恍若男子」，更要超出於「男」。
身份蛻變 將帥風範
無線的電視通達社群，節目亦回應社會演進。劇集聚焦女性出頭的漂亮勝仗，當時縱非普遍存在於各行業，電視台本身倒可見一斑。《家變》的幕後班底，由葉潔馨、梁淑怡監製，編劇組亦以女性較多，如陳韻文、譚嬣、陳方、杜良媞等，戲裏戲外盡展半邊天實力。
拉闊一點看，除上述兩位監製，期間電視業界的管理層不乏女將如張敏儀、吳慧萍、黃筑筠、孫郁標、雲影畦等。電視在當時屬新興媒體，吸納新世代人員，建立嶄新的管治理念，營造破格的職場文化，相較傳統的企業，女性有較大的發展空間。1977年，麗的電視首度攝製長劇《電視人》，就是講述李司棋飾演的回流精英，涉足電視業圖大展拳腳的經歷，折射當時業界的實況。
從工種論，香港的影像製作於上世紀初已啟步，電影業向是男性主導，除了演員，幕後製作崗位鮮見女性蹤影。1979年，麗的推出長劇《奇女子》，幕後女將包括編導梅小青、王心慰，還有製作統籌李艷芳，幾位都是業界中堅，及後過檔TVB。九十年代初筆者任職該台，曾為梅、李監製的劇集編寫劇本。
女性一直是影視作品的主要觀眾群，通過女角引發觀眾共鳴相當奏效，隨着社會生態環境轉變，作品中的「女強人」角色亦突破套路，在種種恩怨情仇的跌宕起落中，轉守為攻，盡展才華：她們事業有成，《家變》的洛琳長袖善舞，日理萬機；領導力強，《強人》的若楠率香門女將迎戰宿敵雷家男眾。兩女角均為庶室所出，備受鄙夷，卻以反擊之姿執掌帥印，力挽狂瀾。
傳統社會的男尊女卑成見，涉及複雜的文化底蘊。女子被界定主內，缺經濟能力，備受制約。當代社會女性身份的蛻變，最顯眼莫過於在各職場領域突圍，財政獨立自主，社會地位提升。影劇作品所塑造的女性角色，亦在職業設定及細節上悉心落墨，反映當代氣息。
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