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本書以文學與電影的關係為主題,闡述兩種藝術表現手法在不同層面的交織與建構。作者採用簡潔、精煉的語言解釋電影概念與手法、文學文本與理論,其邏輯性之強,其氣勢之磅礴,其藝術造詣之深,大可讀成一家之言。研讀文學或研讀電影的同好者,不可錯過此書。
目錄
序/李歐梵
第一講| 導論:有關視覺性與敘述性的思考
第二講| 現代性的視覺文化:繪畫、攝影與電影的誕生
第三講| 電影的形式特徵之一:攝影與場面調度
第四講| 電影的形式特徵之二:敘事結構
第五講| 電影的形式特徵之三:剪輯
第六講| 文學改編電影之一:1960 年代以來的自覺/自欺
第七講| 文學改編電影之二:1980-90 年代的啟蒙/反啟蒙
第八講| 文學改編電影之三:1930 年代的抒情記憶
第九講| 理論顯微鏡:賈樟柯電影中的時空壓縮及異化現象
第十講| 文本望遠鏡:車廂邂逅與時間迷宮
主要參考資料
後記
李思逸
香港中文大學文化及宗教研究系哲學博士,哈佛燕京訪問學人(2016-2017);曾任教於香港不同高校,發表研究論文數篇,出版有學術專著《鐵路現代性:晚清至民國的時空體驗與文化想像》(台北:時報文化,2020)。
本書以文學與電影的關係為主題,闡述兩種藝術表現手法在不同層面的交織與建構。作者採用簡潔、精煉的語言解釋電影概念與手法、文學文本與理論,其邏輯性之強,其氣勢之磅礴,其藝術造詣之深,大可讀成一家之言。研讀文學或研讀電影的同好者,不可錯過此書。
目錄
序/李歐梵
第一講| 導論:有關視覺性與敘述性的思考
第二講| 現代性的視覺文化:繪畫、攝影與電影的誕生
第三講| 電影的形式特徵之一:攝影與場面調度
第四講| 電影的形式特徵之二:敘事結構
第五講| 電影的形式特徵之三:剪輯
第六講| 文學改編電影之一:1960 年代以來的自覺/自欺
第七講| 文學改編電影之二:1980-90 年代的啟蒙/反啟蒙
第八講| 文學改編電影之三:1930 年代的抒情記憶
第九講| 理論顯微鏡:賈樟柯電影中的時空壓縮及異化現象
第十講| 文本望遠鏡:車廂邂逅與時間迷宮
主要參考資料
後記
李思逸
香港中文大學文化及宗教研究系哲學博士,哈佛燕京訪問學人(2016-2017);曾任教於香港不同高校,發表研究論文數篇,出版有學術專著《鐵路現代性:晚清至民國的時空體驗與文化想像》(台北:時報文化,2020)。