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本書以文學與電影的關係為主題，闡述兩種藝術表現手法在不同層面的交織與建構。作者採用簡潔、精煉的語言解釋電影概念與手法、文學文本與理論，其邏輯性之強，其氣勢之磅礴，其藝術造詣之深，大可讀成一家之言。研讀文學或研讀電影的同好者，不可錯過此書。
目錄
序／李歐梵
第一講｜ 導論：有關視覺性與敘述性的思考
第二講｜ 現代性的視覺文化：繪畫、攝影與電影的誕生
第三講｜ 電影的形式特徵之一：攝影與場面調度
第四講｜ 電影的形式特徵之二：敘事結構
第五講｜ 電影的形式特徵之三：剪輯
第六講｜ 文學改編電影之一：1960 年代以來的自覺／自欺
第七講｜ 文學改編電影之二：1980-90 年代的啟蒙／反啟蒙
第八講｜ 文學改編電影之三：1930 年代的抒情記憶
第九講｜ 理論顯微鏡：賈樟柯電影中的時空壓縮及異化現象
第十講｜ 文本望遠鏡：車廂邂逅與時間迷宮
主要參考資料
後記
李思逸
香港中文大學文化及宗教研究系哲學博士，哈佛燕京訪問學人（2016-2017）；曾任教於香港不同高校，發表研究論文數篇，出版有學術專著《鐵路現代性：晚清至民國的時空體驗與文化想像》（台北：時報文化，2020）。
本書以文學與電影的關係為主題，闡述兩種藝術表現手法在不同層面的交織與建構。作者採用簡潔、精煉的語言解釋電影概念與手法、文學文本與理論，其邏輯性之強，其氣勢之磅礴，其藝術造詣之深，大可讀成一家之言。研讀文學或研讀電影的同好者，不可錯過此書。
目錄
序／李歐梵
第一講｜ 導論：有關視覺性與敘述性的思考
第二講｜ 現代性的視覺文化：繪畫、攝影與電影的誕生
第三講｜ 電影的形式特徵之一：攝影與場面調度
第四講｜ 電影的形式特徵之二：敘事結構
第五講｜ 電影的形式特徵之三：剪輯
第六講｜ 文學改編電影之一：1960 年代以來的自覺／自欺
第七講｜ 文學改編電影之二：1980-90 年代的啟蒙／反啟蒙
第八講｜ 文學改編電影之三：1930 年代的抒情記憶
第九講｜ 理論顯微鏡：賈樟柯電影中的時空壓縮及異化現象
第十講｜ 文本望遠鏡：車廂邂逅與時間迷宮
主要參考資料
後記
李思逸
香港中文大學文化及宗教研究系哲學博士，哈佛燕京訪問學人（2016-2017）；曾任教於香港不同高校，發表研究論文數篇，出版有學術專著《鐵路現代性：晚清至民國的時空體驗與文化想像》（台北：時報文化，2020）。
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