文化活動

藝文之約|我的電影人生:香港、荷李活和北京

包括電影在內的香港流行文化,於六七八十年代蜚聲國際,一直是不少人緬懷、努力發掘的文化寶藏。《我的電影人生:香港、荷李活和北京》作者兼資深電影製片人張家振、《似是故人來——致香港流行文化的光輝歲月》作者兼資深跨媒體創作人司徒衛鏞、著名創作人兼電影人泰迪羅賓,以及《敍香園往事》作者兼電影人李恩霖,一同於書展文化講座中分享對本地流行文化的所思所感。


張家振先憶述,自己於六七十年代進入電影界,曾與李恩霖成為同事,並跟司徒衛鏞和泰迪羅賓相識。他認為,談起電影,往往只會想起眾多演員、導演或編劇的名字,但成就一部電影所牽涉到的人力物力,絕非觀眾所想像般簡單,每部電影背後更有一位重要推手——製片人。


他補充,自己當年從荷李活到中國內地發展,準備在內地的響頭炮作品《赤壁》時,缺乏人脈基礎,籌集資金十分難,由零到一,這正正顯示出製片人的重要性。當年與張共事的李恩霖補充,無論物資、大量臨時演員的安排、火燒連環船的工業意外和保險問題都是噩夢,但製片人只能逐一設法解決,讓電影順利誕生。


對於香港、荷李活、北京三地電影工業的異同,張家振指出,美國的分工仔細和人員工作態度都十分專業,而且工作團隊說到做到,制度極之健全。而內地電影則勝在人力資源充沛,幕前幕後更是高手輩出。


說到這裏,泰迪羅賓推許香港電影從業者十分聰明,很懂得變通,做事不死板,但在全盤預先籌劃方面則值得向荷李活的系統化學習。


三位講者又嘗試探索香港電影的未來。泰迪羅賓強調,不同意「港產片已死」之說,反之現時香港電影仍在不斷發展,近年出現了很多已經努力了十多二十年,既有天分又幸運的新一代電影人。


司徒衛鏞補充,其新著作中述及的十七位流行文化標誌人物,象徵着六七八十年代香港流行文化的輝煌。冀大家溫故知新,從這些巨匠的身影之間尋求啟發,探索如何延續流行文化的生命力。


最後,一眾講者皆同意香港江山代有人才出,慶幸本港不斷有新人投身創意工業。李恩霖以自己為例,當年創作了《桃姐》的劇本,張家振卻曾質疑這種主僕情題材不會有市場。結果《桃姐》叫好叫座,由此反證只要努力創作不放棄,總會有成功的可能性。願本地創作人共勉之!


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張家振先憶述,自己於六七十年代進入電影界,曾與李恩霖成為同事,並跟司徒衛鏞和泰迪羅賓相識。他認為,談起電影,往往只會想起眾多演員、導演或編劇的名字,但成就一部電影所牽涉到的人力物力,絕非觀眾所想像般簡單,每部電影背後更有一位重要推手——製片人。


他補充,自己當年從荷李活到中國內地發展,準備在內地的響頭炮作品《赤壁》時,缺乏人脈基礎,籌集資金十分難,由零到一,這正正顯示出製片人的重要性。當年與張共事的李恩霖補充,無論物資、大量臨時演員的安排、火燒連環船的工業意外和保險問題都是噩夢,但製片人只能逐一設法解決,讓電影順利誕生。


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最後,一眾講者皆同意香港江山代有人才出,慶幸本港不斷有新人投身創意工業。李恩霖以自己為例,當年創作了《桃姐》的劇本,張家振卻曾質疑這種主僕情題材不會有市場。結果《桃姐》叫好叫座,由此反證只要努力創作不放棄,總會有成功的可能性。願本地創作人共勉之!


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